为什么我们越来越怀念\＂老派爱情\＂?

$为什么我们越来越怀念\$

近两年的社交网络上，“爱情降级”成为了高频词。我们在交友软件上精准计算着投入产出比，一旦发现瑕疵便迅速撤退。然而，在这个情感选择看似无限丰富的时代元股导航，荧幕上却掀起了一股“年代剧回潮”。为什么科技越发达，我们越是对那些没有滤镜的“老派约会”上头？

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在社会学家齐格蒙特·鲍曼笔下的“液态现代性”社会里，一切关系都是流动的、短暂的。我们失去了对“附近性”的感知，很难再和某个人建立起深厚而长久的生命联结。但在年代剧的语境里，时间和空间是被压缩的，人与人之间的关系是被厂区、胡同和街坊四邻的目光所绑定的。

最近热播的《岁月有情时》，就把这种极具羁绊感的“附近性”刻画得入木三分。故事设定在90年代东北铁城西郊的红星机械厂，黄景瑜饰演的孤儿张小满和关晓彤饰演的严晓丹，他们的青春与爱情是与整个厂区的人情世故、工厂的兴衰转型紧紧交织在一起的。

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那种在街坊邻里眼皮子底下长大的青梅竹马，他们的约会没有精致的Omakase，也没有精心布置的打卡点。也许只是在飘雪的铁西城街头走一走，或者分享一个烤得流蜜的红薯。但这种爱情的底色，是极度厚重的“陪伴感”。

剧中有一个极具冲击力的情节：张小满为了保护严晓丹免受混混侵害，不惜打伤对方。被警方带走后，他选择了死咬牙关的沉默，只为了不影响严晓丹即将到来的高考前程；而严晓丹则不顾父母的阻拦和周遭的流言蜚语，执意要去警局作证还他清白。甚至当小满进了少管所，这份感情也没有因为物理空间的隔离而断裂，反而在岁月的沉淀中越发坚韧。

这正是现代人最匮乏的耐心。现在的我们，太害怕沉没成本了，连发个微信超过半小时没回，内心都能上演一出患得患失的大戏。但在那个车马慢的年代，老派的约会，约的是大把的时间和毫不计较的耐心。这种不带算计的、甚至有些不管不顾的赤诚，狠狠击中了习惯“权衡利弊”的现代观众。

不知道从什么时候开始，现代爱情爽剧的标配变成了“势均力敌”的完美人设。但真实世界里的爱情，往往伴随着柴米油盐的狼狈，甚至夹杂着现实的算计。

年代剧之所以动人，恰恰在于它敢于直面这种“不完美”和“实用主义”，却依然能在贫瘠的土壤里开出纯真的花。

《纯真年代的爱情》就彻底打破了纯爱套路。七十年代末，女工费霓一心想考上大学改变命运，为了解决哥哥结婚没有婚房的难题，同时为自己争取大学名额，她主动提出与因救人失忆的方穆扬“假结婚”。这场充满现实博弈的“生存同盟”，却在8平米筒子楼的柴米油盐中，在经历唐山大地震余震的生死瞬间里，硬生生把最初的算计，熬成了最坚不可摧的相互托底。

如果说这代表了平民阶层的抱团取暖，那么剧中另一对CP——方穆静与瞿桦，则是一面照出现代人“亲密关系恐惧症”的镜子。方穆静是方穆扬的姐姐，出身高级知识分子家庭，为了在特殊时代寻求身份庇护并争取出国深造，她选择与瞿桦结婚。而瞿桦也是将她视为满足家族期待的“替身”。两人的结合是一场彻头彻尾的“利益置换”。

这种设定简直是当下“合伙人式婚姻”的前传。方穆静用伪装包裹自己，保持着极度的理智与疏离。然而，这段冷冰冰的契约关系，却在权力博弈中发生了奇妙的化学反应。瞿桦在一步步的试探中看穿了她坚硬外壳下的脆弱，并给予了长久的等待。直到方穆静出国深造、去别处工作，在足够安全的距离下，她才终于敢卸下伪装，真正面对瞿桦的感情。

这两段故事精准戳中了现代人的软肋。爱情的起点哪怕掺杂了物质交换和冰冷契约，也并非死局。关键在于面具褪去露出软弱后，是否还有人愿意和你“弄假成真”。当代人真正渴望的确定性，从来不是一张毫无瑕疵的履历表，而是一个在风雨飘摇时，愿意接纳你所有狼狈的人。

《好好的时光》将视线聚焦在了更为复杂的重组家庭上。故事始于70年代末，田雨饰演的国营机械厂八级钳工庄先进，丧偶后拉扯着三个孩子；而梅婷饰演的歌舞团演员苏小曼，丧夫后带着两个孩子，靠卖咸鸭蛋艰难谋生。

两个破碎的家庭，五张嗷嗷待哺的嘴。这里的爱情没有任何风花雪月可言，只有筒子楼里的鸡飞狗跳，只有下岗潮来袭时的生存挣扎，只有继子女之间为了争夺关注而产生的尖锐矛盾。

但恰恰是这种极致的“烟火气”，治愈了现代人的“完美主义焦虑症”。庄先进不懂什么是约会的浪漫，但他会在苏小曼滞销时笨拙地说一句“咸鸭蛋我包圆了”；他会在深夜苏小曼去歌舞厅卖唱收工时，拿着手电筒在街头等她，只为证明“灶台边也能有光”。而苏小曼也会省下买菜的钱给继子女买作业本，用一句“锅是热的，灯是亮的，就是好时光”化解所有的苦难。